尤有中，1931年8月出生于浙江苍南，擅长中国画，中国美协会员。1948年上海美专肄业，1949年7月加入中国人民解放军，在华东军政大学文艺系学美术，历任华东军区战士画报社美编、铁道部《人民铁道报》美术编辑、主任编辑。主要作品有《福音》、《盛世》、《中华大家园》、《56个民族风情图》等。中国美术馆副馆长曹振峰称赞他的作品为“以形动人，以情感人”之作，原中国人民解放军总参谋长杨得志、原全国政协副主席吕正操观赏他的作品后，均为其亲笔题词。
朱建德 文/摄
见到尤有中，是在苍南博物馆的小会议室内。他一边摊开手中的一叠画作，一边向博物馆的工作人员介绍每幅作品的创作经过。尤有中说，能为家乡博物馆创作作品，是给了他一次想家乡、爱家乡的机会。
尤有中这次共向苍南博物馆捐献国画作品30幅，是他去年4月份开始应我县博物馆要求创作的，题材大部分涉及苍南的风光及风俗人情。
随军赴朝，被誉为“战地画家”
尤有中是我县龙港镇湖前双桂坊村人，生于1931年8月。他出生才两个月，父亲便不幸病故。幼时家贫，从小就上山捡粪、下河摸鱼，小小年纪跟人学编筐编箩，练就了心灵手巧的手艺。乡间至情至美的环境，使少年时期的尤有中萌生了对美的向往、追逐。
15岁时，尤有中先入平阳简易师范免费就读，后考入美术大师刘海粟开办的上海美专。在美专学习不到3个月，正值上海解放前夕，美专停办。尤有中于1949年7月加入中国人民解放军，在部队他经常为连队画黑板报，由于美术功底扎实，表现突出，被推荐进入华东军政大学文艺系学习美术。学业结束后，任华东军区《战士画报》美编。
1952年冬天，他主动要求随志愿军赴朝，在“打不断、炸不烂”的钢铁运输线上，将生死置之度外，经常冒着擦肩而过的子弹，抢救伤员。始终坚持深入一线采访写生，创作出一大批反映战地生活的作品，其中连环画《任务重于生命》等作品被《连环画报》等报刊采用，被人们誉为“最可爱的艺术”。当画报从国内流传到朝鲜战场时，战士们争相传阅，战友们亲切地称尤有中为“战地画家”。
加入美协，编号为275号
1955年夏天，尤有中从朝鲜回国，相继在铁道兵部队和《人民铁道》报任美术员和美术编辑。
生活是创作的源泉。祖国的大好河山、铁道建设的热火朝天和部队战士的紧张生活，激发了尤有中的创作热情，他上高山、下海岛，祖国大地处处留下他的足迹，几大本厚厚速写，为他的创作奠定了坚实的基础。此间尤有中创作的几百幅反映铁道兵工地生活的绘画作品，由于生活气息浓厚、人物现场感强，被《人民日报》、《解放军报》等30多家报刊采用和参加各级美展。29岁时加入中国美术家协会，当时全国的国家级美协会员还不到300人，他的编号是第275号。
好的艺术，它最重要的特征是情感。在大部分的时候， 我们注重笔墨、构图、形状、肌理材质，但这一切都不是绘画艺术中最重要、最内核、最灵魂的那种品质。看一张画，最根本的一点，就是你是否为它所打动。如果你被感动了，那它就可能是一张好画。1965年文艺整风，尤有中的作品被当成“黑画”展览，许多群众观看了尤有中的画作后，被他笔下的人物感动，纷纷为他打抱不平，这算什么黑画，找不到一点“黑”的地方，它分明就是名符其实的红画嘛。
入疆五年，滋养他的艺术生命
1975年春，他被下放到新疆。5年的边疆部队生活，不仅培养出他的军人气质，更滋养了他的艺术生命。对新疆民族题材的表现，非尤有中一时一事的兴趣，而是全身的、真诚的投入。
尤有中说，入疆五年，因祸得福，使他能不受外界干扰，全身心的投入绘画。他还说起写生途中两次救人的事：一次在沙漠上采风写生，尤有中发现一头骆驼寸步不离地守在一个地方很是奇怪，走近后才发现骆驼旁边被飞沙掩埋着一个人。他赶紧把这名已奄奄一息的人扒了出来，送到附近的医院，由于抢救及时，这人终于活了过来。另外一次，是在一条人迹罕至的戈壁公路上发生一起翻车事故，孤身的驾驶员身受重伤，躺在地上动弹不得。尤有中写生途中正好路过，立即下车把驾驶员背了出来，对他进行简单包扎处理后，第一时间把伤者送到部队医院，使这名身负重伤的驾驶员顺利脱险。
5年来，尤有中的足迹踏遍大半个新疆，默默无闻地以一个部队画家独特的眼光观察、审视着这片神秘土地以及在这片土地上生息的生灵。他把新疆的自然景观和生灵通过提炼、咀嚼、升华后，用他丰富绚丽的笔墨和富有弹性的线条表现在画面上，表现在他的作品上。
画邓小平，受到邓林好评
1980年1月，中国大地到处生机勃勃，他也从新疆回到了北京。为了讴歌祖国的春天和人们对邓小平同志的赤诚爱戴之情，作为一名部队战士，又是一个从事人物画创作的画家，尤有中觉得义不容辞，他应该画一幅表现邓小平题材的画来表达自己的崇敬心情。
深刻地去刻画出人物的特点和内心的世界是人物画的要求，且是大家特别熟悉的伟人，难度相对较大。尤有中在翻阅了大量的关于邓小平的资料后，他被邓小平的人格魅力所折服，经反复构思，决定以邓小平与孩子在一起和多民族文字为载体来创作，这样既丰满了画面又能丰富作品的内涵，他还把作品取名为《福音》。
在当时的时代背景下，作品画好后，为了保险，他把画作送给邓小平长女、同是画家的邓林审看。邓林看后对尤有中说，你很勇敢，这个题材别人是不敢画的；画面处理得也很好，背景虽简但很吉祥，用多民族的语言表达了多民族的心声。并打趣地说，把她父亲画的年轻、帅气、漂亮了。不久，《人民日报》刊登了《福音》的国画作品。接着，《福音》被全国多家报刊转载，其中有两家报社还以整版的篇幅刊登了这幅画，此画还被《民族团结》杂志用做封面。随后，尤有中又创作了两幅邓小平题材的作品，这两幅作品也基本上达到了形象生动传神，意境和主题传达突出的效果，使尤有中成为国内较早画邓小平的画家。
回乡创作，感悟家乡的魂韵
作画有两种方法，一是刻意追求，一是自然而然。1991年8 月，尤有中离休后，自然而然地怀念家乡，平时除了继续创作部队生活、新疆民族风情题材的作品外，尤其关注于家乡建设。过了几年后，他思乡之情更切，决定回乡创作。
1997年与1998年的两个夏天，尤有中回来了。为了不给当地政府添麻烦，不给亲戚朋友增负担，他发扬部队“老兵精神”，骑上自行车，带上沉重的画具和一些生活必须品，走到哪画到哪，睡简易小旅馆，吃粗茶淡饭，足迹遍踏苍南的每个乡镇和山区。在家乡不竭的创作源泉中，他寻找着、感悟着她的魂韵。在他的笔下，那在大树下纳凉的老人，可爱的婴孩，强悍的挑泥工，赶海的姑娘都表现得生动而准确，娟秀而灵动。他创作的200多幅家乡题材的作品在苍南集中展览后，勾起人们几多童年的回忆，以及梦里对家乡故园的回想与精神向往。
尤有中是个真诚的人，画主旋律、大创作是真诚的，有真切的感知和感受在里面。画家乡题材的作品，他对各种笔墨的尝试，探索不同手法和风格也是真诚的。为了表现家乡妇女织毛衣勾针的情景，他几次跑书店找图案；为了还原乡亲们打草鞋的画面，他购来草绳自己重新演绎。他说他的作品要经得起时间的检验，要对家乡人民负责。他说自己面临生活困境时没有哭过，在险恶的朝鲜战场上没有哭过，这次为家乡博物馆创作时，却常常画着画着，就情不自禁地流下眼泪。
这些饱含着尤有中多年的积累和炽热情感的作品，是他对家乡人民作了一次汇总式的诠释和展示。
【编辑：李甫仓】