黄寿耀，浙江苍南人，毕业于中国美术学院书法专业，获硕士学位。现供职于浙江美术馆,国家一级美术师，中国书法家协会会员，浙江省书协理事，浙江省美术高级职称评审委员。曾策划组织“神州国光—黄宾虹艺术展” 、“二十世纪书画名家系列—陆维钊展”等大型展览。一直致力于传统书法的研习，从黄道周入手，上溯二王，于唐代行书用功尤勤，形成其精致灵动、方圆兼备的书法风格。书法作品多次参加国内外重大展览并获奖，曾获第四届浙江书法大展最高奖“沙孟海奖”。主要著述有《苏轼黄州时期书艺探析》、《萧耘春谈章草》、《黄寿耀作品集》等。
书法艺术作为中国最有代表性的文化艺术形态之一，在世界上拥有广泛的民众基础，其优雅的形态、优美的线条与中和的格调深受世界跨文化民众的喜爱。
笔歌墨舞——黄寿耀书法作品展将于8月上旬登陆欧洲文化艺术中心维也纳与布达佩斯。该展览由匈牙利中国友好协会、奥地利中国友好协会华人委员会、维也纳文化中心、布达佩斯六区文化中心、中国书法家协会展览部、中国美术学院书法系主办。由旅居欧洲的华人书法家王星先生担任展览策划。这是黄寿耀首次到欧洲举办书法个人展，精心创作了40多幅精品佳作，展示出他在书法艺术领域的思考轨迹与探索成果。这些作品既有深厚的古法底蕴，同时融入创新意识，具有浓郁的时代气息。
温州书法文脉历代相承，书风纯正，形成以清正古雅、为主导风格的“温州书风”。黄寿耀正是较为典型的代表之一。他的书法师从萧耘春先生。其后，又有幸结识了林剑丹、张如元、刘一闻、鲍贤伦诸先生，他们人品与书品合一，文史造诣使之受益终生。诸多名师提携加之人生的磨励与奋进，使黄寿耀的书法之路越走越宽。
黄寿耀十年前便将第四届浙江书法大展最高奖“沙孟海奖”收入囊中。2000年入中国美术学院书法高研班进修一年，专研《圣教序》，书风始得碑味，对于方笔运用颇有心得，成为其书风转型的关键节点，以碑意调和二王书风，使其书法与当代二王“纯帖系书家”拉开距离，更为重要的是助长了碑意气息，可以接绪清代以来的金石书风。多年后，黄寿耀再进中国美术学院书法系攻读硕士，潜心于唐人行书的临习与研究，书法视野得到进一步拓展。
浙江是中国当代书法的重镇，名家辈出。在浙江书坛，黄寿耀无疑是当代浙江书坛实力派青年书家。他既立足古典传统，又开拓创新；既有艺术理念，又有创新思维。书法艺术没有国界。黄寿耀书法欧洲巡展，实现了首次跨越，作为其首次跨出国门的个展形态，一方面是书法艺术阶段性的学术回顾，同时也是书法创作新路的再出发。
黄寿耀书法刍论
郑利权
黄寿耀的老师刘一闻先生用“高技能、低审美、边缘化”喻示当代书法生态。笔者在多篇文章中提出当代书法“同质化”的现象，这种千人一面，不分你我的书法现状，表面上看是技法的同一化倾向以及过于注重技法层面，故而很多学者提出书法的“炫技”论，深究之，其实恰恰是古典技法的基础性缺失，传统技法并非一个狭隘的笔法概念，而蕴含着丰富的内涵，清魏源说：“技可进乎道，艺可通乎神。”因而单纯的技法并不存在，从这一点来说，当代书家缺少的正是最为纯正的古典技法。
于是，黄寿耀的书法给我们一个回溯传统的记忆，品读他的作品，一股古典的书卷清气扑面而来。他的用笔严谨，一丝不苟，缓慢之中带有结实的力量感；结体虽然均衡与匀称，但在细节之处往往有节奏的微妙转换而带来的势能；章法以平缓为主，知白守黑，极尽空间之思。因而，这些元素而组成的的作品很容易唤起人们对古典的记忆。古典书法极为重要的一个特征是“精致”，无论是用笔、用纸还是用墨，无论是线条还是空间，都是极尽构思。纵观书法史，愈是古典，愈是精美，无论是是二王，还是欧虞褚赵；无论是杜牧、杨凝式，还是苏黄米蔡，“精致”可以说是他们共通的核心特征。“精致”意味着品质，更指向书家的态度。黄寿耀经常说他写作品比较慢，慢慢的构思与慢慢的创作，使他区别于当下许多书家，与快餐式创作拉开距离，也使他的作品更容易能够沉淀下来。这种态度，对古典书风虔诚追慕的同时，又始终与古典技法保持适当的距离，追求一种“真我”的境界。
“精致”的另一面是“刻意”，“精致”过头就是“造作”。将技法格式化与程序化，过于注重腕力与动作元素，这是当下许多师法二王一路的书家的普遍问题。因而他们注重的“技巧”往往是“伪技巧”，如果没有主见就极易被“同质化”。黄寿耀总体虽然师法二王晋法一路，但是吸取了黄道周、苏米的文人书风，使他在二王法度的营构中，多了一份唐人的碑味、宋人的意趣与明人的灵奇。
我始终有个学术观点，地域的自然环境与人文环境对于艺术家有着潜在而稳定的影响，这种影响是书法家在艺术创作中挥之不去的基因。黄寿耀是温州苍南人，温州古为永嘉郡，是历史悠久的东南名邑，山水清远，文风鼎盛，千年绵延，有“东南小邹鲁”之称。温州书法文脉历代相承，书风纯正，形成以清正古雅为主导风格的“温州书风”。黄寿耀正是较为典型的代表之一。他的书法师从浙江地域名贤萧耘春先生。萧老是因材施教的典范，他通过仔细观察，确定他的爱徒从黄道周上溯“二王”的学书路径，萧老不仅为黄寿耀打开了书法的大门，更为重要的是萧先生的人品与书品，以及高深的文史造诣使之受益终生。其后，又有幸追随林剑丹、张如元诸先生。三位先生是温州书坛领袖，在他们影响和指导下，温州一批青年俊彦组织成立“会文书社”。这个没有领导，没有章程，纯粹是“因书而聚” 的民间书法团体对每一位社员的书法之路产生了深刻的影响，黄寿耀也不例外。会文书社举办的国学班等诸多书社活动使他有了长足的进步。作为青年一代书法家，成长在这么一个有着悠长文脉的地域，充溢着人文温情的团体，诸多关爱提携的名师，足以令同辈书人艳羡不已。地域的巧合、时代的机遇、名师的指点、同仁的携行加之人生的磨励与奋进，使他的书法之路越走越宽。
白蕉诗云“晋唐遗法吾疑东”。在浙江青年书坛，黄寿耀无疑是古典阵营的代表性人物。当下，特别是浙江区域，“慕古”书家群体正呈现日益扩大的趋势，其背后却隐藏着古典文化的荒芜与书风取向的类似现象。个人书风的过早定型意味着创作意义的终结。如何思变，是摆在此类书家面前最为棘手的问题。黄寿耀近来的手札创作探索以及对唐人行书、宋人题跋的深入研究，可谓对古典追忆的再兴深入，也是其书法新路再开始、新拓展。
【编辑：李甫仓】