强硬路线 ——王道强的艺术态度
易英
用“强硬”来指称道强的作品，包括两个方面，一个是形式的强硬，一个是精神的强硬。两者有关联，但意义不相同。形式里面也有精神，即是，形式的表现出自内在的需要，显现出强悍的气质；另外，形式作为批判的武器，不认同权力与时尚，“天欲坠，赖以柱其间”。像塞尚的硬边，凡高的笔触，高更的原始，无一不是强悍的表现，别说是学院主义的唯美，即使是印象派的美丽的色彩，都在他们的横扫之列。当然，后印象派是从印象派发展而来的，但这个发展却是对前者的否定。道强的强硬看不出来由，他总要有一个承继或反叛的对象。其实，他反叛的就是他自己。道强没有受过严格的科班训练，却是从学院派起步，他早期的作品都是写实的场景，平淡无奇的乡村景色，有气无力的造型，他出身农村，很有乡土情结，但是乡土现实主义已经远去，他肯定不是为了追求乡土而写实，而在追求写实中不自觉地陷入乡土。其实，有着两个乡土，表面的乡土与内在的乡土。表面的乡土还是传统的学院的那一套，加上照片的作用，早已失去了意义。道强是个天生的现代主义者，他很快放弃了那种无意义的写实，开始他的现代艺术的追求。现代艺术意味着形式主义，道强的形式就是原始与乡土。从主观上说，道强还是要表现乡土，但要以自己的方式来表现，或者说是农民的或土著的方式。这就涉及到自我表现了，一个内在的乡土。那种学院的写实乡土实际上与他的身份的本质无关，乡土的质朴、原始、野性和蛮荒只有在农民的气质中才能表现出来。道强在选择乡村题材的时候并没有意识到内在的精神，因此只是画出了一个乡村的表面。而当他把形式从实在中解放出来的时候，就需要一种精神，一种力量，这种精神和力量不是设计出来的，不是简单的写实变形，而是与他的生命息息相关。
不能说道强的作品没有设计，因为他的作品以写生为主，有一个客观对象作为表现的基础，也是形式的诱因。他的写生当然是以乡土为主，乡土在他笔下变得“似与不似之间”，强悍坚硬的形式使乡土变成了另外的东西，不是乡野的牧歌，不是流逝的岁月，而是生命的抗争和激情的涌出。在塞尚的画中，黑色的轮廓有着重要的意义，既是作为形的概括，也是形式构成的要素，我们感受到黑色的力量，但轮廓也消融在形式里面。按照印象派的说法，自然色彩中没有黑色，黑色出现在色彩写生中，完全是一种主观的颜色。道强作画，根本就没有这些印象派的规则，黑色无处不在，而且是很纯的黑色。黑色构造形式，在他的画面上，线性的笔触多由黑色构成，不仅作为景与物的轮廓，也直接用于物的本身，如树干树枝，房舍山石，别人的忌讳之处，他用得游刃有余。更有甚者，黑色也是块面、体积和空间的语言，作为背景，作为天空，作为道路和河流，黑色非常强硬地构成画面的视觉冲击。实际上，黑色并不是他真正的形式追求，黑色是一种策略。真正的要害还是颜色。道强的颜色使用十分大胆，所谓大胆就是纯色和饱和色的使用，有些颜色似乎是直接从锡管中出来的，不经过任何调和。这种颜色反映了一种野性，既是对对象的直觉判断，也是一种性格的张扬。它排除了任何训练和习得的经验，把最强烈的感受用颜色直接表现出来。这是道强绘画中最重要的和吸引人的方面，它像野兽派的颜色，挑战了人类感知的极限，破坏了我们关于艺术的知识，迫使我们反思生命的原始。但是还是可以猜想，道强走出学院回归自我的最初动机就是颜色，这种颜色与农民和乡土紧密相连，那种民间的、节庆的、庙宇的和社戏的颜色，甚至比道强的颜色还要强烈，道强在回归自我的时候就是对这种颜色的本能的挪用。但是他毕竟不是民间艺术，他不是直觉的盲目的颜色堆砌，他还是以主体的身份对客体的审视和观照，还是一个具有历史感的艺术历程。关键在于对于原始与野性的控制和制约，毕竟不是一个原始人在说话。控制本能的颜色有多种方式，如在两块纯色之间用灰色或中性色来调和与过渡，这在道强的画中有一定程度的采用；另外就是补色的运用，或像德朗那样补色的强烈对比达到高调的和谐，或像马蒂斯那样弱化的补色对比产生强烈的效果，这在道强那儿基本不用。道强的手法就是黑色。这肯定是经过了长期的实践，黑色才在他的画上成为一种语言，一种力量。当然，灰色和浅色也不时出现在他的画中，这仍然是一个有机的组成部分，因为他是面对着自然，自然也有自己的生命，尽管他不是要还原自然，但自然和自我之间总还要有各种连接和沟通，应该说，道强在这方面已经做得很纯熟了。
当代绘画总是徘徊于客体和主体之间，这个客体不是指前面提到的自然，而是指压制着我们的客体系统和第二自然。景观、设计、图像对绘画的介入推动了自我的丧失，波普、卡通式的搞法大量涌现，导致绘画本身的危机。道强的绘画无疑是对此的回应，如同现代主义的原始主义。但他又不同于原始主义，不是单纯的本能和直觉，而是包含了现代主义的形式和策略。他以写生为手段，不断地测量主体和客体的距离，力求以主体把握客体，创造出自己的图式。同时又固着于客体，固着于乡土，以心灵的归宿为代价，演化出一种现代的原始，一个被景观所消解的人的本质力量。
(易英，中央美术学院教授，博士生导师，《美术研究》杂志社社长，《世界美术》主编，中国著名美术史学家，中国著名美术批评家。)
